在中国近现代绘画史上，齐白石无疑是一座巍峨的高峰。他的大写意花鸟画早已闻名遐迩，但他晚年的山水画，尤其是那些极简却意境深远的作品，更是展现了他“扫除凡格”的艺术胆识。这幅《长河落日图》（亦称《山水图》），便是齐白石山水写意风格的典型代表。
画作以立轴构图呈现，视觉冲击力极强。画面上方，一轮巨大的红日悬挂天际，色彩浓烈而沉稳，仿佛正在缓缓沉入地平线。在红日的映衬下，一叶扁舟乘风破浪。船身以极简的墨线勾勒，船帆高悬，一人端坐船头。这不仅是画面的点睛之笔，更是情感的寄托所在。
占据画面绝大部分篇幅的是下方的河水。齐白石没有采用传统的留白或淡墨渲染，而是用长短不一、断续有致的墨线，一层层、一排排地铺陈开来，表现出长河的浩渺与波涛的律动。
画作右侧是一行行书长题，字体苍劲有力，气势连贯。这种书法风格与画面的写意精神高度统一，展现了画家深厚的书法功底。题识内容大致为：“上下无人水连天，朦胧迷茫见船帆。作画本追古人意，写出长河落日圆。白石。”
这首诗不仅是对画面的描述，更是对意境的升华。“上下无人水连天”写出了天地的辽阔与人的渺小，营造出一种孤寂而宏大的氛围。
齐白石的这幅山水画，最妙之处在于“简”与“繁”的对比。红日与孤帆是“简”，笔墨极少，却抓住了神韵；河水是“繁”，线条重复，却不觉琐碎，反显气势。
这种画法打破了传统山水画对皴法的依赖，用一种近乎抽象的符号化语言，直接表达内心的感受。这是齐白石“衰年变法”后的独特面貌，他不拘泥于形似，而追求神似，追求那种“似与不似之间”的真趣。
《长河落日图》不仅是齐白石对王维“大漠孤烟直，长河落日圆”诗意的图解，更是他晚年心境的写照。那轮红日，既是自然的景象，也是生命的象征；那叶孤帆，既是江上的过客，也是画家在艺术长河中孤独探索的身影。